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Viterbo - La prima nazionale il 23 febbraio alle 21

Gabriele Lavia al teatro Unione con “I giganti della montagna”

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Viterbo - Il teatro Unione

Viterbo – Il teatro Unione

Viterbo – Gabriele Lavia, dopo Sei personaggi in cerca d’autore e L’uomo dal fiore in bocca e non solo, chiude la sua personale trilogia pirandelliana con “I giganti della montagna”. “L’ultimo dei miti, testamento artistico di Luigi Pirandello – afferma Lavia – il punto più alto e la sintesi di tutta la sua poetica”.

La nuova produzione della Fondazione Teatro della Toscana, in coproduzione con il teatro Stabile di Torino e il teatro Biondo di Palermo, debutterà in prima nazionale al teatro dell’Unione di Viterbo il 23 febbraio alle 21 e 24 febbraio alle 18, nell’ambito della stagione promossa da Atcl – Associazione teatrale fra i comuni del Lazio con il finanziamento del ministero per i Beni e le Attività culturali, della regione Lazio e del comune di Viterbo.

E’ un onore avere Gabriele Lavia al teatro dell’Unione – ha sottolineato il sindaco Giovanni Maria Arena –. E’ un onore ancora più grande ospitare una sua prima nazionale. Tutto questo ho avuto modo di dirglielo personalmente in occasione della conferenza stampa a Palazzo dei Priori, quando insieme ad Atcl abbiamo presentato la stagione teatrale. Il palcoscenico del nostro teatro continua ad accogliere grandi artisti italiani. E questo fa bene al teatro e alla nostra città“.

“Siamo molto felici e orgogliosi di aver contribuito alla realizzazione di questa nuova avventura che porta la firma di Gabriele Lavia, uno dei più grandi artisti italiani. L’aver ospitato in prova nel territorio viterbese questa produzione della Fondazione Teatro della Toscana pensiamo abbia innescato un cortocircuito sinergico in questo che si preannuncia essere lo spettacolo più atteso della stagione” si legge in una nota dell’Atcl.

Una compagnia di teatranti guidata dalla contessa Ilse arriva alla villa detta La Scalogna, dove vive uno “strano” mago che dà loro rifugio: Cotrone, che dice di essersi fatto “turco” per il “fallimento della poesia della cristianità”.

Comune di Viterbo


Scrive Gabriele Lavia nelle note di regia: Ho sempre pensato che i “ragionamenti” così “appassionati” e “freddi” dei personaggi pirandelliani non fossero che delirio, fuoco. Il suo razionale, costante, lucido rovello fosse calor bianco e la sua dialettica, lucida e distaccata, fosse proprio il ronzio di una “mosca impazzita dentro una bottiglia”.

La trasparenza del vetro rende indecifrabile e incomprensibile la “trappola” dentro cui si è infilata.

L’esistenza di questa piccolissima “bestia” non è altro che un inutile volo ronzante e pazzo: una vita priva di senso. “Siamo rimasti nel mistero e senza Dio”.

È noto che Pirandello, giovane studente all’Università di Bonn, alle domande preliminari per l’ammissione, una delle quali era quale fosse la religione professata, rispose: “Ateo”. Il segretario che redigeva la piccola inchiesta sollevò lo sguardo per qualche secondo. Il giovane Pirandello scrisse, poi, alla sorella: “A Bonn, ogni due abitanti, tre sono bigotti”.

Il “mistero senza Dio”, la bottiglia invisibile che intrappola la Mosca Uomo, è l’ “oltre”.

L’ “oltre” è qualcosa che non può essere colto, ma che ci coglie. Tutta l’opera di Pirandello ruota intorno a questo “mistero” e si protende verso il mistero dell’ “oltre”, trappola trasparente, invisibile, ineludibile, incomprensibile dell’uomo. La trappola è una famosa novella, appunto, di Luigi Pirandello. L’irrazionale, l’onirico, il misterioso, il teosofico, lo spiritico, proteso (nel suo modo di ateo) al divino, ma in senso “greco”, sono presenti nella sua opera. E sono la “bottiglia” dentro cui “ronza”, fino a estenuarsi, il suo delirante racconto poetico dell’uomo intrappolato.

La vita è un flusso continuo che noi cerchiamo d’arrestare, di fissare in forme stabili, determinate dentro e fuori di noi, perché noi siamo già forme fissate e la coscienza è una momentanea costruzione di finzioni psichiche oltre le quali c’è un’altra realtà che per noi è inconoscibile: schiavi come siamo della “bestia” che è in noi. L’ “Umorismo”, che il “grande” lo fa “piccolo” (l’uomo è una mosca, la vita è una bottiglia) è, per definizione, quel “sentimento del contrario” che serve per rovesciare e scardinare tutte le certezze e talora infrangere la bottiglia-trappola e trovarsi… “oltre”; magari con “la testa rotta”, ma… “oltre”. I giganti della montagna è certamente il punto più “alto” di quell’ “oltre”. Oltre l’esistenza sconciata della vita-trappola.

Nella Villa La Scalogna, il cui padrone, non a caso, è il Mago-Cotrone-Pirandello, accadono le magie dell’Arte: straordinari prodigi che non hanno bisogno di mezzi materiali per accadere. Accadono e basta. E “vanno accolti”. Questi eventi sono possibili solo nel mondo dell’ ”oltre” , della fantasia, della sovra-realtà, ai confini della coscienza, ai margini dell’esistenza, dove finiscono quel gruppo di attori sperduti e disperati (perché senza più un Teatro dove recitare), goffi sacerdoti di un’arte delusa, infelice, incompresa, impoverita com’è diventato il Teatro.

“Tempo e luogo (dice la didascalia) indeterminati, tra la favola e la realtà”.

Ed è in questo “luogo sospeso”… in questo “tempo non misurato… che il Teatro può accadere… nella “finita infinità” che è la solitudine dell’ “anima sola con se stessa”.

Noi sappiamo che Pirandello “sapeva con certezza” di dover morire mentre scriveva i Giganti, il cui titolo iniziale doveva essere I fantasmi.

Al medico che lo visitava aveva domandato, un po’ irritato, (lo era sempre quando non stava bene): “Dottore mi vuol dire che è questo?”. E il dottore gli aveva risposto: “Professore… lei non deve aver paura delle parole…. questo è… morire”.

Pirandello, che stava scrivendo una nuova sceneggiatura del Mattia Pascal, la mette da parte e scrive i Giganti di cui aveva già alcune scene del primo atto.

Alla fine del secondo atto scrive le ultime cinque parole della sua vita e di tutto il Teatro delle maschere nude: “Io ho paura, ho paura…”

È proprio quell’ “Io…” che mi fa pensare che Pirandello sapesse, e con paura, che non avrebbe mai scritto il terzo atto, lasciando I giganti della montagna meravigliosamente compiuti nella perfetta incompiutezza umana.


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14 febbraio, 2019

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