Cultura - Roma - La nuova esposizione dell'artista presso lo Spazio Azimut dal 19 aprile al 4 maggio

“Astratti furori”, in mostra nella capitale quarant’anni di Luigi Moriggi

Luigi Moriggi Luigi Moriggi Luigi Moriggi Luigi Moriggi Luigi Moriggi

Faleria – “Astratti furori”, in mostra nella capitale 40 anni di carriera dell’artista di Faleria, Luigi Moriggi. 

La nuova esposizione dell’artista sarà inaugurata presso lo Spazio Azimut, a Roma in via Flaminia 133, questo giovedì, il 19 aprile, alle ore 18, per poi proseguire fino al 4 maggio.  

Il pittore, che rappresenta la corrente più d’avanguardia ed innovativa dell’astrattismo della provincia, si è formato negli anni Settanta presso il maestro Pericle Fazzini, anche collaborando alla monumentale opera di quest’ultimo esposta nell’aula Paolo VI del Vaticano.

In oltre quarant’anni di carriera, numerose esposizioni hanno segnato anche il panorama artistico della Tuscia, come negli anni ’90, con la mostra a Palazzo degli Alessandri di Viterbo, a Tuscania, Bolsena e diverse a Faleria, affiancate a moltissime altre sul territorio nazionale ed anche all’estero.

“Ci sono tutti gli elementi per essere sicuri che l’ultima fase della mia arte si sia ormai cristallizzata in un nuovo inizio, che è recupero – ma non sterile citazione – di una pittura che prova ad abbracciare di nuovo la complessità, l’irregolarità, il caos, la dinamica del colore”, sottolinea Moriggi.

“Un’arte che lotta per sciogliersi dai vincoli di quelle stesse geometrie che l’hanno in passato fondata e sorretta e che ho profondamente amato, ma che ora sento di superare. Una pittura in gran parte di nuovo libera, istintiva ed esplosiva, ma con anche – in più – la maturità di aver attraversato così articolate fasi diverse ora, forse per la prima volta, convergenti”, prosegue. 

Un percorso di un’intera vita artistica solo apparentemente sfilacciato, adesso tendente ad una concordanza imprevista: tornano le carte strappate, l’intuizione del gesto, la violenza dell’impatto visivo; ma emerge nuovamente anche la riaggregazione di quelle stesse carte attraverso un ordine compositivo inedito, che ricostruisce la struttura del quadro.

Improbabile che sia una scelta definitiva, verosimile una nuova evoluzione che già in parte si intuisce: verso una visione più lineare e strutturata, che spesso affonda le proprie radici in una sovrapposizione di piani fatti non solo di colore e pennellate, ma anche di concreta e fisica stratificazione di pittura, frammenti di immagini e rielaborazione concettuale di tutto quanto, sulla tela, trova la propria funzione compositiva.